电视真人秀节目的发展趋势

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发布时间:2018-01-12 04:05

摘要:电视真人秀节目快速兴起,已经成为综艺节目的主力军。以往综艺节目全凭主持人来掌控,然而在真人秀节目中,主持人角色不再是全程主导节目发展,而是逐渐弱化,力图让真人秀节目回归到“真”秀状态。本文通过探讨主持人角色的变化来反观电视真人秀节目的发展趋势。

关键词:真人秀节目;主持人;身份变化;“真”秀

“电视综艺节目是杂糅了多种艺术形式的电视节目,节目形式不拘一格,有各类艺术表演、访谈、游戏、魔术等。”①从二十世纪五六十年代电视进入大众生活开始,我国综艺节目大致经历了三个发展阶段:发展初期、模仿借鉴时期、引进和本土化时期。伴随综艺节目的每一次发展变革,节目主持人的角色也悄然发生变化。

一、主持人身份的渐变历程

(一)综艺节目发展初期,主持人是台上最“强者”

我国早期的电视综艺节目,主要由歌唱、舞蹈、诗歌朗诵、戏曲等构成,且多以舞台演出为主。它的播出模式、节目内容、节目环节设置、节目时长、播出时间都相对比较固定。那时的主持人是整个综艺节目的核心和主线,承担着节目转场、把控节目的节奏等任务。综艺节目发展初期,节目少,内容单一,观众只有被动地接受观看。另一方面,经过几年的发展,在国内涌现了以《综艺大观》和《正大综艺》为代表的优秀节目,当时的综艺节目影响力大,对主持人的依附性比较强,主持人一言一行对节目质量和观众都产生很大的影响,主持人扮演着强势的传播者角色。

(二)综艺节目模仿借鉴时期,台上台下互动

进入20世纪90年代中后期,全国各大卫视争先模仿外国优质综艺节目。据不完全统计,当时几乎每一个地方卫视都有一档真人秀节目。其中,最为成功的当属湖南卫视的《快乐大本营》,播出二十年,影响了三代人。这一阶段的综艺节目,主持人依旧掌控着话筒,掌握着节目的节奏,但节目主持人的人数和主持人的风格有所变化。与综艺节目发展初期相比,主持人走下“神坛”,放下了身段,与观众互动,风格、语言更贴近观众。这一变化,源于市场和受众的需求。吸引受众的眼球,获得高收视率,就等于获得了更多的广告收入。为了粘住受众,如何打造互动式的参与方式,成为众多电视台制作综艺节目所面临的首要问题。

(三)引进节目和本土化时期,主持人由强势变弱势

随着网络媒体的快速崛起,以及国内引进真人秀节目本土化能力的逐渐增强,真人秀内容和形式实现更大发展,细分出唱歌类、户外求生探险类、求职类、相亲类等多类型的节目,且正在成为综艺节目的“中流砥柱”。

2012年,求职类节目《非你莫属》中,主持人张绍刚与女嘉宾刘俐俐的激烈争执,可以说第一次把真人秀节目中主持人的角色问题拉入社会公众视线。显而易见,真人秀节目,应当是参赛者的“秀”,而非主持人的“秀”。随着真人秀时代的到来,主持人在节目中不再是那么举足轻重,凭借个人能力和魅力来为节目添彩已经逐渐成为过去式,取而代之的是让主持人根据真人秀节目的设置,放下主持人的专属话筒,淡化其主导功能。

二、主持人身份的定位

纵观国内现有的真人秀节目,主持人的角色虽然被弱化,但是它的功能并未被舍弃,而是以另一种身份来出现。

(一)引导者

《爸爸去哪儿》是一档知名度极高的明星家庭真人秀,目前已经播出了五季。主持人李锐之前是湖南王牌民生节目的当家主播,在这档明星带娃的真人秀中,他的身份是“村长”,只在节目开头和结尾出现,宣布活动规则和比赛结果。“村长”在这个节目中扮演“引导者”的角色,不直接干预明星家庭在活动中遇到的困难,全景呈现了明星家庭的真实生活状态。

(二)宣读者

华少在主持《中国好声音》时,仅仅是“打酱油”般在开场插播广告,很少进入节目话语空间,自己只担任节目开始的“宣读者”角色,完全把舞台留给了评委和选手。

(三)“隐形”主持人

在《中国达人秀》第一季节目当中,主持人程雷效仿《美国达人》的主持方式,以“侧幕主持人”的身份出现,“作为侧幕主持,要求主持人出场率低,语言平实,主要承担的功能是投入地欣赏选手的表演,感受参赛者的情绪,通过与选手之间的互动激起观众的共鸣,即使表演的过程中发生冲突或者戏剧性的情节,也不能参与掌控台上的事情发展,可以说是一种‘观众视角’的主持人”。②

(四)参与者

在当下众多真人秀节目中,主持人兼参与者身份出现较多。湖南卫视明星歌曲竞赛真人秀《我是歌手》,古巨基以主持人和参赛歌手的双重身份出现。浙江卫视明星户外真人秀节目《奔跑吧兄弟》中,七位明星都是主持人兼参赛选手,他们掌握着节目的节奏、剧情的发展。作为参与者,他们与其他参与者一样同台竞技,真实展现主持人不为人知的一面。

从上述节目主持人角色的变化来看,当综艺节目发展到真人秀阶段,主持人弱化趋势明显,而观众的话语权得到大大提升。因而,在新形势下,站在受众的角度创作真人秀节目成为必然。

三、真人秀节目的发展趋势

(一)以受众需求为导向

电视综艺节目发展到今天,受众已不再是旁听者、旁看者的角色。“‘传播者本位’是一种非市场的、‘短缺型’的、非竞争的传播意识,而当传播进入‘过剩’型的买方市场阶段,‘受众本位’就是一种必然选择——除非你退出竞争。”③也就是说,在激烈的节目市场中适者生存,对受众话语权是否重视,直接体现在节目上。因此,任何一个节目的生产、制作及播出都会严肃地对待受众的想法。在真人秀节目中,“以观众为中心”,就是要关注普通平民百姓的现实生活和真实情感。

经过近二十年的发展,国内真人秀节目如雨后春笋般涌现。然而在众多真人秀节目中能保持“长盛不衰”的几乎凤毛麟角。《快乐大本营》之所以能走到现在,唯一的秘诀就是遵循“娱乐大众”的法则。实践证明,真人秀节目只有走平民大众路线,以受众为导向,才能走得更远。

(二)呈现平民生活场景

真人秀节目最大的优势是能接地气,它可以把普通人的追梦之路呈现在电视上,也可以把普通老百姓在生活中的遭遇搬上荧屏。《超级女声》《中国好声音》《中国达人秀》等节目,给每一个普通人提供了一个实现梦想的舞台。《爸爸去哪儿》《花样姐姐》等节目,直接把普通人在新环境下的遭遇,用全景的方式记录了下来。尽管有些节目是以“明星”为主角,但是当明星到一个全新的环境中,也全然是一个普通的人。发生在这样的普通人身上的经历,或许也曾发生在受众身上。可以说,荧屏犹如一面镜子,镜子里的人的经历,何尝不是你我在生活中的经历。在观看真人秀节目中获得这样的共同感,亦是吸引受众眼球的兴奋点。因此,真人秀节目的发展,必然离不开平民生活这一主题内容。

(三)回归“真”秀

当下的真人秀节目数量众多,质量参差不齐,为了获取更高的收视率,一些真人秀节目人为地干预事态的发展,造成真人秀节目水分多。如婚恋真人秀节目《非诚勿扰》和《我们约会吧》,参与节目嘉宾的选择,常常受主持人和嘉宾点评的影响,尽管不管男女都秀了一把,但非“真”秀。

“真人秀节目的本质应是反映时代精神和生活本质的真实电视,不应变成低俗娱乐秀场。真人秀节目要体现真实和真诚,应反映人在特定情境下的自然活动和真实情感,符合事物发展和人际互动的一般规律。”④真人秀节目是我们日常生活的真实展现,参与者在节目中应当真实地把自己的感受和行为表现出来,不能为了追求戏剧化效果,违背生活逻辑。真人秀应为普通人提供一个了解他人生活境况的平台,同时通过了解别人不同的生活境况来审视自己。

虽然我国真人秀节目发展势头迅猛,但总体质量有待提高。为此,真人秀节目应当坚持综艺节目服务大众的宗旨,以受众需求为导向,深度发掘新时期人民日益增长的美好生活需要,制作适合广大人民群众的平民化、大众化的节目,让代表着广大人民群众的节目参与者在节目中实现“真”秀。(作者单位:钦州市滨海新城管委)

注释:

①梁颐.影视艺术概论[M].北京:北京大学出版,2013:133.

②曾晖.中国电视真人秀节目的发展流变研究[D].武汉:华中师范大学,2015:27.

③喻国明.媒介的市场定位—一个传播学者的实证研究[M].北京:北京广播学院出版社,2000:309.

④国家新闻出版广电总局关于加强真人秀节目管理的通知[EB/OL].,2016-03-23.

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